Am letzten Sonntag wurde in der vollbesetzten L\u00fcbecker Kirche St.Aegidien vom L\u00fcbecker Bach-Chor und den L\u00fcbecker Philharmonikern unter der Leitung Eckhard B\u00fcrgers das Requiem op.89 (1890) von Antonin Dvorak (1841 bis 1904) geboten. Das Requiem ist nicht im Anblick des Todes geschrieben, auch ist es kein Alterswerk, wohl aber eines der reifsten und souver\u00e4nsten Werke des Komponisten \u00fcberhaupt, in seiner Eigenst\u00e4ndigkeit nahe verwandt mit der 8.Sinfonie. Hier wie dort herrscht ein ungeheurer Farbenreichtum der Instrumentation, entfalten einzelne Figuren und Motive impressionistische Wirkung. Dvorak hat den umfangreichen liturgischen Text in 13 Abschnitte unterteilt, das gesamte Werk gliedert sich in einen ersten, von den Visionen des J\u00fcngsten Gerichts gepr\u00e4gten Teil und einen zweiten, der Trost und Hoffnung zum Thema hat. Pr\u00e4zise atmosph\u00e4rische Detailschilderung einerseits und die Einbindung der partikularen Momente in den Gesamtorganismus andererseits- das ist hier zur Meisterschaft entwickelt. Erwartungsgem\u00e4\u00df spielen die Blechbl\u00e4ser in „Tuba mirum“ eine wichtige Rolle. Dreimal intonieren sie in die Stille hinein zu einem dumpfen Tamtam-Schlag und mit fahlem Nachklang ein chromatisches Motiv: d<\/p>\n
as Leitmotiv des Requiems. Es dient hier wie an zahlreichen anderen Stellen der situationsgebundenen Charakterisierung, es durchzieht alle S\u00e4tze wie ein Erinnerungsmal; zu Beginn und am Ende des Requiems ist es prim\u00e4re musikalische Substanz; an vielen anderen Stellen taucht es in „fremder“ Umgebung unerwartet zitathaft auf- wie eine Chiffre f\u00fcr die unabwendbare Realit\u00e4t des Todes. Farbeffekte entstehen durch die tiefen Bl\u00e4serregister, durch ostinate, oft bizarre Streicher- oder Bl\u00e4serfiguren, durch gro\u00dfe Klangfl\u00e4chen. Mit diesem Sinn f\u00fcr Klangfarben hat Dvorak auch die vokalen Partien gesetzt, die M\u00e4nnerch\u00f6re, die vielen a-capella-Stellen und das feinabgestufte Ineinander von Solostimmen und Chor.<\/p>\n
Eckhard B\u00fcrger leitete die L\u00fcbecker Philharmoniker und den L\u00fcbecker Bach-Chor stets kraftvoll und engagiert. Rebecca Teem bot einen hellen, klaren Sopran und war auch in den H\u00f6hen sicher. Veronika Waldners Alt war farbenreich und ausdrucksvoll. Daniel Szeili pr\u00e4sentierte einen harmonischen, abgerundeten Tenor. Gerard Quinn \u00fcberzeugte mit einem kr\u00e4ftigen, grundierten Bass.<\/p>\n
Nach dem Glockengel\u00e4ut am Schluss dankte langer Applaus f\u00fcr Chor, Philharmoniker und Solisten f\u00fcr diesen wunderbaren Abend.<\/p>\n
Lutz Gallinat<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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