{"id":254832,"date":"2018-04-06T19:27:32","date_gmt":"2018-04-06T17:27:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hier-luebeck.de\/?p=254832"},"modified":"2018-04-06T19:27:32","modified_gmt":"2018-04-06T17:27:32","slug":"sinfoniekonzert-in-der-luebecker-musik-und-kongresshalle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hier-luebeck.de\/index.php\/sinfoniekonzert-in-der-luebecker-musik-und-kongresshalle\/","title":{"rendered":"Sinfoniekonzert in der L\u00fcbecker Musik- und Kongresshalle"},"content":{"rendered":"
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\"tbf211010_Lutz<\/a>Noch im Abstand der Jahre lobte Hector Berlioz sie als seine „liebste Partitur“- „lebendiger, frischer, neuartiger – und das ist einer ihrer gr\u00f6\u00dften Fehler- als alle meine anderen Werke“: sein „Benvenuto Cellini“ war 1838 bei der Premiere an der Pariser „Opera“ durchgefallen; 1843\/44 gestaltete der Komponist aus seiner Oper eine neue, unabh\u00e4ngige Konzertouvert\u00fcre: „Le Carneval romain“. Das gro\u00dfe Englischhorn-Solo geht auf das Liebesduett Cellini-Theresa, 1.Akt, 3.Szene zur\u00fcck; der anschlie\u00dfende Saltarello wird urspr\u00fcnglich im zweiten Bild, im ausgelassenen Karnevalstreiben auf der r\u00f6mischen Piazza Colonna gesungen und getanzt.W\u00e4hrend der „Benvenuto Cellini“ bis heute ein unverdientes Schattendasein fristet, avancierte die 1844 uraufgef\u00fchrte Ouvert\u00fcre „Le Carneval romain“ zu einem der meistgespielten Bravourst\u00fccke der Orchesterliteratur.<\/p>\n<\/div>\n
Die Konzerte stellen eine eindeutige Absage an die zuvor in Frankreich herrschenden „concertos brillants“ dar, n\u00e4hern sich vielmehr dem Typus des symphonischen Konzertes an, in dem Solopart und Orchester gleichberechtigt und h\u00e4ufig eng miteinander motivisch verkn\u00fcpft sind. Auf Virtuosit\u00e4t der Solostimme verzichtet Saint-Saens keineswegs, weder in den f\u00fcr sich selbst geschriebenen Klavierkonzerten noch in den beiden f\u00fcr Pablo des Sarasate komponierten Violinkonzerten (Nr. 1 und Nr.3), aber sie ist kein Selbstzweck wie in manchen der kleineren konzertanten Werke, sondern steht im Dienst der motivisch-thematischen Anlage.<\/div>\n
Die ersten Einf\u00e4lle zu der viers\u00e4tzigen, Hans von B\u00fclow gewidmeten Sinfonischen Fantasie G-Dur op. 16 „Aus Italien“ stammen aus dem Jahr 1886 von Eindr\u00fccken der ersten Italienreise von Richard Strauss, die ihn nach Rom, Neapel, Sorrent, Pompeji und Florenz f\u00fchrte.<\/div>\n
Innerhalb der Grundstruktur der klassischen Sinfonie-Form entwickelte Strauss eine poetische und emotional-assoziative Reisebeschreibung mit musikalischen Mitteln. Dabei reicht das verarbeitete Gef\u00fchlsspektrum von wehm\u00fctiger Sentimentalit\u00e4t , zweiter Satz, bis zu virtuos \u00fcbersetzter neapolitanischer Volksfestatmosph\u00e4re unter Einbeziehung des volkst\u00fcmlichen „Funiculi-funicula“ im vierten Satz.<\/div>\n
Bei der Urauff\u00fchrung 1887 in der M\u00fcnchener Akademie unter der Leitung des Komponisten fiel das Opus bei Publikum und Presse durch. Der Rezensent der Wiener „Neuen Freien Presse“ etwa schrieb: „Zweifelhaft, ob jemand nach dieser musikalischen Schilderung nach Italien reisen m\u00f6chte. Nur wer die Sehnsucht kennt, wei\u00df, was ich leide.“ Strauss selbst meinte nach der umstrittenen Urauff\u00fchrung: „Mein Stolz war ungeheuer; das erste Werk, das auf die Opposition des gro\u00dfen Haufens gesto\u00dfen ist; da mu\u00df es doch nicht unbedeutend sein.“<\/div>\n
Bis auf den heutigen Tag hat sich „Aus Italien“ jedoch nicht im Repertoire etablieren k\u00f6nnen, Auff\u00fchrungen dieser fr\u00fchen Orchesterdichtung besitzen hohen Seltenheitswert. In diskographischer Hinsicht ist das Werk hinreichend dokumentiert, u.a. durch Rudolf Kempe und die Staatskapelle Dresden sowie durch<\/div>\n
Riccardo Muti und das Philadelphia Orchestra.<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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